影视制作的色彩选不对，影视调色技术再好也白搭（dā）
色彩有（yǒu）三个基本特性：色相、色的饱和度（dù）和色（sè）的明度。色相是人们认识各（gè）种色彩差别的途径。它是光（guāng）谱上各种不同（tóng）波长的光在视觉上的反（fǎn）应（yīng）。
最基本（běn）的三（sān）种色彩就是（shì）红（hóng）、绿、蓝，即所谓的三原（yuán）色。这三种颜色通过各种组合形成了五彩缤纷的世界（jiè）。不过（guò）人的眼（yǎn）睛识别色（sè）相能力是有限的，据统计（jì）在130种左右。
色的饱（bǎo）和度又称色（sè）的纯度，光谐色（sè）是饱和度最好的色。色的明度指色的（de）明暗（àn）程度，物（wù）体（tǐ）色的明度与重庆影视公司它（tā）的反射率有关，一般来说，反射率高，色的明度就（jiù）高（gāo）；反射率低，色的明（míng）度就（jiù）低。色的饱和度越好明度越高（gāo）、越（yuè）鲜艳（yàn），对人的视觉刺激就（jiù）越大，所以往往显得热烈；相反，色的饱和度差、明度低，对人（rén）的视觉刺激也就弱，所以（yǐ）往往（wǎng）也显得平和（hé）或沉静。
影像里（lǐ）的色彩（cǎi）具有叙事、表意、抒情（qíng）的综合功能。不同的色（sè）彩，在特定的（de）影片、特定的语境中，往往具有特定的内涵，会给人（rén）带（dài）来（lái）特（tè）定的情（qíng）绪反（fǎn）应。
我（wǒ）们就几种主要的（de）色彩逐一分析：
1.红（hóng）色
红色是火（huǒ）的颜色、太阳的颜色、鲜血的颜色。因此，红色用（yòng）以（yǐ）表达热烈、温暖、炽热（rè）的（de）情绪，用以刻画生（shēng）机勃发的重庆动画制作意象。在人类视觉文化里，红色（sè）还意味着革命、战争。而在（zài）中国文化的语境中，红色意（yì）味着吉（jí）祥、节（jiē）庆，中国（guó）人的节庆装（zhuāng）饰物，一（yī）般都是（shì）红色的。在基耶斯洛夫斯基的电影《红色（sè）》中（zhōng），红色又意（yì）味着（zhe）爱（ài）与希望。影（yǐng）片《辛德（dé）勒（lè）的名（míng）单》中，斯皮尔伯格大胆地（dì）使用黑白影像讲述故事，但在（zài）其中犹（yóu）太人（rén）惨（cǎn）遭纳粹（cuì）屠杀（shā）的一场，他别出心（xīn）裁地使红衣小女孩的一（yī）点红色（sè）得以显现，犹如一（yī）个（gè）试图跨越战争之河的希望（wàng），时隐时现。最（zuì）后，红色也有情色（sè）、性（xìng）爱的意味。
2.黄色
黄色（sè）是（shì）秋天的颜色，意味着丰（fēng）收、成熟、喜悦。同时也表达（dá）欢乐（lè）、轻（qīng）松、明快的情（qíng）绪。在日本影片《幸福的黄手绢（juàn）》中，黄（huáng）手组（zǔ）这一道具的（de）色彩，还用以表达守望（wàng）爱情的幸福感。在中国文化中，黄色同时也是一种表达皇权高贵与尊（zūn）严的色彩。重庆3D动画制作影（yǐng）片（piàn）《末（mò）代（dài）皇帝（dì）》就（jiù）恰（qià）到好处地运用了黄色，来表达宫廷的氛围。
3.绿色
绿色（sè）带给（gěi）人（rén）安宁、稳定、和（hé）平的感觉，同时，绿色又意（yì）味（wèi）着勃勃的生机（jī）与希望。在（zài）候孝贤（xián）的影片（piàn）《恋恋风尘》中，台湾乡（xiāng）村植被茂密的山区成为讲（jiǎng）述（shù）少年青春（chūn）与成长故事的一种（zhǒng）绿色的背景。对（duì）于山水的爱，对（duì）于乡土的爱，使故事的讲述者拥有了对于生命的爱与包容的胸襟，能（néng）够包容成长中的不幸与痛楚。而在影片（piàn）《这个杀手不太冷》中，莱昂随身携带的那盆绿（lǜ）色的（de）盆栽，同（tóng）样意味着生命的美好（hǎo）与希望（wàng），哪怕（pà）身（shēn）为杀（shā）手（shǒu），莱昂的内心（xīn）也依（yī）然有（yǒu）着温情（qíng）的一面。影片结（jié）局，小女孩（hái）把莱昂的这盆绿色（sè）的（de）盆栽（zāi）种（zhǒng）在校园的草坪（píng）上，象征着这种希望与勇气在这个本已绝望的小姑娘的内心悄悄蔓延（yán）。
4.蓝（lán）色
蓝（lán）色属于（yú）冷色系，给（gěi）人寒冷、冷（lěng）漠（mò）、忧（yōu）郁、绝望的感觉（jiào），极地、冰面、寒冷的（de）海水、浩瀚（hàn）的（de）星空（kōng），都（dōu）给人以重庆影视制作（zuò）蓝色（sè）基调的印象，比如毕加索的绘画作（zuò）品《生（shēng）命》、凡·高的《星夜（yè）图》、影片《霸王别姬》里（lǐ），小主人公走出张（zhāng）公公的府（fǔ）邸，色彩基调（diào）转为蓝色。此时，蓝色除了（le）意味着室内外气温的反差和室外的严寒，更（gèng）表现了小主人公遭受狠亵之后内心的（de）绝望。香港导演游达志导演（yǎn）的影片《暗（àn）花》的结局，警匪之间（jiān）的决斗场景的设计，隐喻（yù）了对峙的警（jǐng）匪双方（fāng）的微妙关系——这（zhè）是一种（zhǒng）你中有我，我中（zhōng）有你的境界：在布满镜像的空间（jiān）里，两（liǎng）个（gè）人彼此开枪射（shè）击，由于两（liǎng）人的外形（xíng）已然一样（yàng），到处都是两人的镜像，难以辨别是谁在瞄准（zhǔn）谁（shuí）。这一段的（de）色（sè）彩（cǎi）基调也（yě）是蓝色的（de），除了表现暗夜下（xià）的自然光，更塑（sù）造（zào）了决斗时刻（kè）的冷酷气质。
蓝（lán）色还是一种（zhǒng）忧郁的色彩。印（yìn）象派画家凡（fán）·高（gāo）的作品，擅用大块的蓝色，蓝色的夸张表现，正（zhèng）是画家内（nèi）心忧（yōu）郁（yù）的（de）写照。基耶斯洛夫斯基的影（yǐng）片《蓝色（sè）》中，蓝（lán）色除了隐喻自由，也（yě）表现了（le）无尽的哀思与忧郁的（de）情怀。女主人公无法（fǎ）走出丧夫（fū）之痛（tòng）、无（wú）法寻找到获得重生的（de）可能。基耶斯（sī）洛夫斯基是一位悲天悯人的导演，他的“蓝、白、红（hóng）”三部（bù）曲（qǔ），探（tàn）讨（tǎo）自由、平等、爱的可（kě）能（néng），但往往揭示给（gěi）观众的，恰恰都是人世间自由、平等与爱（ài）的不可能。不过，作为大海与天（tiān）空（kōng）的颜色（sè），蓝色也可以（yǐ）表达（dá）自由（yóu）。在吕克·贝松的影片《碧海（hǎi）蓝天（tiān）》中（zhōng），蓝色（sè）的大（dà）海无所（suǒ）不在，热爱（ài）大海（hǎi）的导演（yǎn），在这部半自传（chuán）式的（de）影片中，以一个潜水员（yuán）对（duì）于海的（de）向往，表达（dá）自我对于大海、生命（mìng）、自（zì）由的热（rè）爱。
5.黑（hēi）色
黑色严（yán）格来说不（bú）是一种色彩，而是亮度。理论上说，当整个空间的亮度（dù）为零时，影像就会呈（chéng）现为黑色（sè）。在视觉艺术中，黑色也有各种特定的运（yùn）用与表达：黑色意味着恐（kǒng）怖（bù）、邪恶、凶（xiōng）险；黑色（sè）意味着悲观、绝（jué）望、死亡，黑色意味着庄重（chóng）、严肃（sù），黑色（sè）也意味着压抑、自闭。许多惊悚片、恐怖片、黑帮片（piàn）里，黑色的基调大行其道。电影（yǐng）史上著（zhe）名的“黑色电影（yǐng）”传（chuán）统，为了造成画面（miàn）的大面积阴（yīn）影（yǐng），采用低调子、低角（jiǎo）度的夜景布（bù）光，大（dà）白天在房间里也关门闭户，顶灯很（hěn）低，落地（dì）灯的（de）高度不（bú）超过5inch。重庆动画公司
6.白色
白色用以表（biǎo）现纯（chún）洁、安宁（níng）。同时，作（zuò）为一种（zhǒng）丧葬色、悲（bēi）哀（āi）色，白色（sè）也意味着苍白（bái）、病态、冷漠。此外（wài），白色（sè）还可以（yǐ）表现高（gāo）贵、圣洁（jié）。影片《魔戒》终曲，王者（zhě）之都的色彩就是（shì）白色，为阿拉贡加（jiā）冕的甘（gān）道（dào）夫（fū）也是一袭（xí）白袍（páo）。中国画有所（suǒ）谓（wèi）“留白（bái）”的（de）说法，不落一笔（bǐ），反而给人以对空间与意蕴的无（wú）限想象。
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